Electribe

Die Reihenfolge folgt den Bereichen auf dem Panel: Oscillator (im Display „Sample“), Filter, Modulation, Amp/EG und Insert Fx. Korg zeichnet im Manual keinen exakten Schaltplan – nimm das Bild als Landkarte, nicht als Schaltplan.

Modulation ist keine eigene Station, durch die der Ton fließt. Sie dreht automatisch an einem anderen Regler, zum Beispiel am Filter oder an der Lautstärke.

Insert FX gibt es pro Part (38 Typen, z. B. Punch, Distortion, Decimator, Limiter, Pumper). Den Master FX gibt es nur einmal (32 Typen, z. B. Hall, Delay, Looper, Compressor, Limiter). Laut Manual entscheidet die Taste MFX Send, ob die Ausgabe eines Parts zum Master-Effekt geschickt wird – Parts ohne MFX Send laufen daran vorbei.

Den Master-Effekt spielst du über das Touchpad, nachdem du die Taste Master Fx gedrückt hast. Mit MFX Hold bleibt er an, wenn du den Finger wegnimmst.

Startpunkt: Der Edit-Regler im Oscillator-Bereich verschiebt bei Samples den Startpunkt (und kann die Richtung umdrehen). Genau einstellen kannst du START POINT im Menü SAMPLE EDIT.

Tonhöhe: Pitch-Regler, oder fest im Sample mit SAMPLE TUNE (−63 bis +63). Stimm die Kick auf die Tonart des Tracks.

Länge: Ist die Taste Amp EG aus, bestimmt der Regler Decay/Release bei Samples die Spieldauer. Auf 127 spielt das Sample ganz bis zum Ende – für eine Hardtekk-Kick mit Lücke meist das Richtige. Ist Amp EG an, formen Attack und Decay/Release die Lautstärke-Hüllkurve: Attack ganz runter, sonst verlierst du den Schlag.

Effekt: Ein Insert-Effekt pro Part. Für Kicks passen Punch, Overdrive, Distortion, Decimator oder Limiter. Die Stärke regelst du mit dem Edit-Regler im Insert-Fx-Bereich. Einen Kompressor gibt es als Insert-Effekt nicht.

Filter: Ist der Click zu spitz, nimmt der Tiefpass (LPF) mit dem Filter-Regler etwas Höhen weg.

Resampling brennt Effekte fest, damit du mehr als einen Effekt stapeln kannst (z. B. erst Distortion, resampeln, dann Punch auf das neue Sample):

1. Shift halten und Rec drücken.
2. „Sampling mode“: mit dem Value-Regler Mono oder Stereo wählen.
3. > drücken, als Quelle Resampling wählen. Noch einmal > zeigt die freie Zeit.
4. Für das ganze Pattern Play/Pause drücken – für einen einzelnen Part einfach dessen Trigger-Pad anschlagen.
5. Mit Stop beenden. Im Display steht „New Sample“: Write behält es, Exit verwirft es.

Resampelte Samples bekommen automatisch PLAY LEVEL +12 dB, damit sie so laut klingen wie bei der Aufnahme. Verzerrt es, stell PLAY LEVEL im SAMPLE EDIT auf Normal.

Stereo oder mono? Stereo-Samples kosten doppelt so viel Zeit. Und sie spielen nur auf ungeraden Parts (1, 3, 5 …) in Stereo, auf geraden Parts als Mono-Mix. Für Kick und Bass also immer mono.

Level und Pan sitzen im Amp/EG-Bereich und gelten für den gewählten Part. PATTERN LEVEL (0–127) im Menü regelt das ganze Pattern – praktisch, um Patterns untereinander anzugleichen. Mit Part Mute und einem Trigger-Pad schaltest du Parts stumm.

Kick und Bass nicht gleichzeitig: Im Hardtekk spielt der Bass zwischen den Kicks. Treffen beide zugleich, addieren sich ihre Spitzen, und die Summe geht viel schneller über die Decke.

Unten freiräumen: Auf Hats, Leads und Flächen den Hochpass (HPF) einschalten und mit dem Filter-Regler so weit hochdrehen, bis der Part dünner wird – dann ein Stück zurück.

Kein MFX Send auf der Kick: Hall und Delay machen die Kick breiig. MFX Send nur auf Parts, die Raum vertragen.

Pumpen ohne Sidechain: Eine Sidechain-Funktion beschreibt Korg nicht. Der Insert-Effekt Pumper auf Bass oder Flächen gibt einen ähnlichen rhythmischen Pump-Effekt – im Takt, nicht von der Kick gesteuert.

Die Demo ist ein vereinfachtes Modell: Sie rechnet mit dem schlimmsten Fall, dass alle Spitzen auf einmal kommen. Am Gerät hörst du es so: Es kratzt und knackt im Drop.

Der Master FX hat einen Compressor (Typ 25) und einen Limiter (Typ 26). Aber es gibt nur eine Master-FX-Einheit: Nutzt du sie als Limiter, fehlen dir Hall, Delay und Looper zum Spielen.

Außerdem bearbeitet der Master FX nur Parts mit eingeschaltetem MFX Send, und er wird über das Touchpad gespielt (dauerhaft mit MFX Hold). Ein Limiter über alles hieße: MFX Send auf jedem Part und MFX Hold an. Das geht, ist aber eher eine Notlösung.

Ein Master-Volume-Parameter oder einen Limiter am Ausgang gibt es in den Einstellungen nicht. Was über die Decke geht, verzerrt.

Neben EXPORT AUDIO gibt es EXPORT CHAIN AUDIO (alle verketteten Patterns, je eine Datei) und EXPORT P.SET AUDIO (Patterns aus Pattern Sets). Als Format wählst du „WAV File Only“ oder „Ableton Live Set“.

Mit „Ableton Live Set“ legt EXPORT AUDIO zusätzlich ein Ableton-Projekt neben die WAV-Dateien. FL Studio braucht das nicht – „WAV File Only“ reicht.

Die exportierten Dateien liegen auf der Karte unter KORG/electribe sampler/ in einem Ordner mit Nummer und Namen des Patterns.

Das Gerät exportiert 16 Bit. Das ist für das Mastering in FL in Ordnung, solange die Summe auf der Electribe nicht übersteuert war – was dort verzerrt ist, bekommst du in FL nicht mehr heraus.

Die Werte stammen aus Korgs Spezifikationen, dem Owner's Manual und dem Parameter Guide der electribe sampler.

Löschst du Samples, wächst die freie Zeit manchmal nicht sofort. Dann EXPORT ALL SAMPLE ausführen: Die Datei wird dabei aufgeräumt (defragmentiert) und beim nächsten Start mit mehr freier Zeit geladen.

Es gibt nur eine Datei mit allen Samples pro Karte. Wechselst du die Karte, lädt die Electribe beim Start die Samples der neuen Karte – oder keine.