Laut, aber sauber.

Dein Ohr hört den Durchschnitt, nicht die Spitzen. Zwei Tracks, die beide bis genau 0 dB gehen, können deshalb sehr unterschiedlich laut wirken.

Bei Hardtekk hat die Kick die höchsten Spitzen. Solange sie an die Decke stößt, kann der Rest nicht lauter werden. Mastering schneidet und drückt diese Spitzen weg (Clipper und Limiter), damit der Durchschnitt steigen kann.

Gemessen wird die gefühlte Lautheit in LUFS (siehe Messen). Profi-Hardtekk liegt etwa bei −7 bis −4 LUFS.

Echtes Beispiel: Der Track „Kraftakt“ lag ungemastert bei −13 LUFS und ging trotzdem schon über die Decke (+0,6 dBTP). Ein Referenz-Track lag bei −4,6 LUFS. Nach EQ, Clipper und Limiter: −6,9 LUFS.

Der Schalter in der Demo schickt den Takt mit +6 dB in eine Mischung aus Clipper und Limiter, Decke bei −0,3 dB.

Warum −6 bis −3? Clipper und Limiter brauchen Platz zum Arbeiten. Geht der Mix schon bis 0 dB oder darüber, ist der Koffer voll, bevor das Mastering anfängt.

Master-Fader auf 0. Im FL-Mixer sitzt der Fader hinter den Effekt-Slots. Ist der Mix zu laut, zieh die einzelnen Spuren leiser – nicht den Master-Fader.

Leiser klingt schwächer – das ist eine Täuschung. Bei leiser Wiedergabe hört das Ohr Bass und Höhen schwächer (Fletcher-Munson-Kurven). Willst du lauter hören, dreh die Boxen oder den Kopfhörer lauter, nicht den Master.

Headroom kostet nichts: FL rechnet intern mit so viel Genauigkeit, dass ein paar dB unter 0 keine Qualität verlieren.

EQ, Kompressor, Clipper und Limiter liegen FL Studio als Fruity-Plugins bei. Den Youlean Loudness Meter gibt es kostenlos beim Hersteller Youlean; du installierst ihn einmal als Plugin.

Andere Plugins funktionieren genauso. Die Regler heißen vielleicht anders, das Prinzip bleibt gleich.

Die Reihenfolge ist wichtig. Welches Plugin wohin gehört, steht bei Die Kette.

Im Master wirkt jeder Regler auf alles gleichzeitig. +2 dB bei 90 Hz machen nicht nur die Kick lauter, sondern auch den Bass und alles andere in diesem Bereich.

Matsch frisst Lautheit. Zu viel bei 200–500 Hz füllt den Koffer, ohne laut zu klingen. Ein kleiner Dip von 1–2 dB macht oft Platz für Kick und Crunch.

Beispiel „Kraftakt“: +2,5 dB bei 90 Hz, −2 dB bei 300 Hz, −1 dB bei 550 Hz. Der Knopf in der Demo stellt die ersten beiden ein.

Ein großes Problem in einer einzelnen Spur (zum Beispiel ein dröhnender Bass)? Dann lös es in dieser Spur, nicht im Master.

Die Kennlinie (links) zeigt: Unter dem Threshold geht alles unverändert durch, darüber wird die Linie flacher. Der rote Punkt ist der Moment, an dem gerade die Zeitlinie rechts steht.

Gain Reduction (GR) ist, wie viel leiser die Hand gerade macht. Fast jeder Kompressor zeigt sie an.

Probier es aus: Zieh ATT ganz nach links (0,1 ms). Der Wert bei „Schlag“ wird größer: Die Hand drückt jetzt den Schlag selbst herunter, die Kick verliert ihren Punch. Bei 20–30 ms rutscht der Schlag fast ungebremst durch, erst danach greift die Hand.

Warum optional? Hardtekk ist schon sehr dicht. Die Lautheit holen Clipper und Limiter. Ein Kompressor im Master ist eher Klebstoff als Lautmacher. Hörst du bei 1 dB GR keinen Unterschied, lass ihn weg.

Weich oder hart? Ein Soft Clipper biegt die Spitzen rund, ein Hard Clipper schneidet sie gerade ab. Weich klingt wärmer, hart bleibt knackiger, kratzt aber bei viel Drive schneller. Der Fruity Soft Clipper ist – wie der Name sagt – weich.

Zwei Stellen: Zuerst ein Clipper auf der Kick-Spur, denn die Kick hat die höchsten Spitzen. Dann einer auf dem Master, vor dem Limiter.

Clippen ist Verzerrung. Bei kurzen Spitzen hört man sie kaum, bei langen Tönen wie Bass oder Leads schon. Darum zuerst die Kick clippen.

Beispiel „Kraftakt“: Der Master-Clipper brachte fast die ganze Lautheit: von −12,4 auf −7,1 LUFS. Er lief dort mit +6 dB – das ging, ist aber doppelt so viel wie die Faustregel. Genau hinhören, ob die Kick noch knackt.

Manche Clipper bieten Oversampling. Das hält feine Verzerrungen in den Höhen sauberer. Hat dein Clipper es, schalte es ein.

Unterschied zum Clipper: Die Schere schneidet nur die Spitze ab, der Rest bleibt gleich laut. Die Hand des Limiters macht für einen Moment alles leiser – auch Bass und Flächen. Zu viel davon hört man als Pumpen.

Probier es aus: GAIN auf 12 dB und REL ganz nach rechts. Die Gain Reduction erholt sich zwischen den Kicks nicht mehr, die Flächen werden ständig mit heruntergedrückt.

Warum −0,3 und nicht 0? Zwischen den einzelnen Samples kann das echte Signal etwas höher liegen als die Samples selbst (True Peak). Die Decke im Limiter ist darum nur die halbe Wahrheit – prüf immer im Messgerät nach.

Beispiel „Kraftakt“: Der Limiter (+6 dB) hob vor allem die Breaks an. Die leisen Teile wurden lauter, der Drop kaum. Dadurch wurde der Unterschied zwischen Break und Drop kleiner – mehr dazu bei den Fehlern.

LUFS ist wie dB, nur ans Ohr angepasst: Ganz tiefer Bass zählt etwas weniger, Präsenz und Höhen etwas mehr. −6 LUFS ist lauter als −9 LUFS.

Die Demo zeigt Beispielwerte nach dem Vorbild von „Kraftakt“: ungemastert −13 LUFS mit True Peak +0,6 dBTP, gemastert −6,9 LUFS. Achte auch auf die LRA: Gemastert liegen Breaks und Drops näher beieinander.

Spotify, YouTube und Co. drehen laute Tracks ungefähr auf −14 LUFS herunter. Für Clubs, DJ-Sets und Downloads zählt aber die echte Lautheit – darum wird Hardtekk lauter gemastert.

Messen ersetzt nicht das Hören. Klingt der Track kaputt, sind −5 LUFS kein Erfolg.

Gain-Budget heißt: Wie viel lauter willst du insgesamt werden – und wer übernimmt welchen Teil? Jede Stufe klingt sauber, solange sie wenig arbeitet. Erst wenn eine zu viel macht, hört man sie: Kratzen beim Clipper, Pumpen beim Limiter.

Im FL-Mixer: Der Kick-Clipper kommt in einen Effekt-Slot der Kick-Spur. Alles andere kommt in die Slots des Masters, in dieser Reihenfolge von oben nach unten. FL arbeitet die Slots von oben nach unten ab.

Beispiel „Kraftakt“: Dort liefen Clipper und Limiter mit je +6 dB. Das funktionierte, ist aber pro Stufe doppelt so viel wie die Faustregel. Für den Anfang lieber verteilen.

Klick auf eine Station, um zu ihrem Plugin zu springen.

Sitzt das Rezept, kommt der Master-Clipper dazu: Fruity Soft Clipper in den Slot über dem Limiter, Threshold ein paar dB runter, Post Gain gleich weit hoch. Dann braucht der Limiter weniger GAIN.

Danach der Kick-Clipper auf der Kick-Spur. Zum Schluss, wenn nötig, ein kleiner EQ-Dip im Matsch.

Bei jeder neuen Stufe gilt: GAIN am Limiter um gleich viel zurücknehmen, sodass du wieder bei etwa −7 LUFS landest – und dann vergleichen, was besser klingt.

Die Werte sind Erfahrungswerte aus aktuellem Hardtekk. Ein Referenz-Track („ONE“) lag zum Beispiel bei −4,6 LUFS und einer LRA von 4,4 LU.

Die −1 dBTP für MP3 und Streaming empfehlen auch die großen Streaming-Dienste.

Bass mono machst du im Mix, nicht im Master: Kick und Bass mono lassen, Stereo-Effekte nur auf Sounds darüber.

Bietet dein Export-Fenster oder Sample-Editor eine Normalisierung an: aus lassen. Sie würde deine Decke von −0,3 dB wieder auf 0 dB schieben.

Breaks: Bei „Kraftakt“ hob der Limiter vor allem die Breaks an, der Drop wurde kaum lauter. Drop 3 wurde sehr dicht: nur 3,1 dB zwischen Spitze und Durchschnitt (Crest-Faktor).

Die Lücke: Bei normalem Mastering blieb die Lücke der Kick in „Kraftakt“ etwa 30 dB tief – das ist gut. Bei tonalen Kicks („Piepkick“) ist sie oft absichtlich nur etwa 8 dB tief. Wie die Lücke entsteht, steht bei den Kicks.

Ein Mix-Problem erkennst du daran, dass du im Master immer mehr korrigieren willst. Dann zurück in den Mix.

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